約莫十多年前某天，起床後發現右眼前一抹黑影，經歷一連串就醫治療，是不可逆的黃斑部出血，開始調適接受失明的可能，過程中從絕望到接受，人生計畫的翻轉，從過往的同理心看待身心障礙，轉變為認知這樣的障礙，與日常的不便，是無法感同身受，而且無法言傳，不同的障別，不同的輕重程度，都有各自不同的狀態，無論如何認真傾聽，無論如何同理，他人完全無法體會。我們缺乏對障礙者的認知，以致於不知如何與障礙者相處。事實上就如同我們對一個人的優點羨慕或是嫉妒，但那優點同樣如人飲水，障礙者的障礙如同一般人的優點，不論是障礙還是優點都屬於一個人的特點，這些特點每個人都有，如何平等對待相互尊重，來取代同情與歧視，都能讓我們更往身體的平權邁進。

透過首次舉辦的「無限影展」，讓我有些驚奇，就如同紀錄片《極樂世界-自立人生》的開宗明義，並非消極的讓我們認知身障者做不到的事，而是企圖發現只有身障者做得到的事。這樣的積極性，一反我們主觀認定身障者的悲情與無助，幾部影片像是《三更半夜居然要吃香蕉？》，全身肌肉萎縮，只剩下頭和手稍微能動，看來悲慘人生的鹿野靖明，卻任性毒舌，使喚著志工們貼身服侍，但他遠大夢想受到媒體關注，鼓舞了其他身障者，他的酸言酸語卻總有辦法讓人對他不離不棄，他的魅力如同原一男於1994年拍攝紀錄片《全身小說家》中的井上光晴。

以《淪落人》拿下今年香港金像獎影帝的黃秋生，片中因工傷造成半身不遂，妻離子散，孤僻又防人的性格讓來幫忙翻身起居的外傭都做不久，和 《三更半夜居然要吃香蕉？》中的鹿野都以輪椅代步達成自主，但都需要他人協助方能生存，同樣都刀子嘴豆腐心，黃秋生將自我實現轉嫁到菲傭身上，不計代價助她圓夢，鹿野則透過壯大自己，來鼓勵身障者不吝逐夢。

因為靠眼睛吃飯，很難想像看不見後的人生，此次影展邀來了兩部與視障相關的厲害電影，一部是坎城金攝影獎、評審團大獎得主河瀨直美導演的《光》，永瀨正敏飾演視力逐漸消失的攝影師，原本如此專精於捕捉光線，如今將要全部失去，但透過口述電影，讓他聽到世界，建立情感連結，失去視力並不等同於失去生命，當他將和生命一樣重要的相機拋棄，他已準備好以心靈視窗來接受人生風景。

婁燁的《推拿》描寫的是「盲人推拿師」因為視障而放大了其他感官，靠自己的雙手工作，觸覺的肌膚接觸，在闇黑中更為敏感私密，因為看不見情愫反而更加濃烈，與人的連結更勝常人一籌。

身體的殘缺並非生命終點，當上帝關了一扇門，必打開一扇窗，生命自會找到出路，這適用於所有的人。